Edmond Dantès es un joven marino que, en el día de su compromiso con la bella Mercedes, es víctima de un complot y encarcelado en el castillo de If, de donde no deberá salir jamás. Gracias al abate Faria, a quien conoce en la prisión, adquiere una educación y averigua la existencia de un maravilloso tesoro escondido en la isla de Montecristo. Fingiendo su muerte, logra escapar de la fortaleza y se enrola con unos piratas en busca de la fabulosa fortuna. Su siguiente objetivo será llevar a cabo la más despiadada venganza nunca imaginada.

En Los tres mosqueteros, novela llena de peripecias e intrigas y quintaesencia del género de aventuras, se puede apreciar ese sabor único e inolvidable que poseen las obras animadas por el mero gusto de contar. Enfrentados a su tenebrosa enemiga Milady, el gascón d’Artagnan y los mosqueteros Athos, Porthos y Aramis, tienen presentes los conceptos del honor y la caballerosidad, pero los mueve también la astucia y el afán de poder y riqueza, así como la búsqueda del triunfo que encarna la célebre divisa «Todos para uno y uno para todos».(*CR*)Alexandre Dumas padre (1802-1870) es uno de los escritores franceses más leídos y populares. Dentro de su prolífica obra destaca, junto con Los tres mosqueteros, la novela El conde de Montecristo.(*CR*)

Alexandre Dumas también se ocupó de la narración infantil con esta versión del clásico cuento de Ernst Theodor Amadeus Hoffman, titulado El Cascanueces y el rey ratón, de 1816. Dumas realizó una adaptación especialmente dirigida a los niños y la publicó en 1844 con el título de Historia de un Cascanueces, que fomentó la imaginación de muchas generaciones de niños y niñas. Fue la versión de Alexandre Dumas la que sirvió a Marius Petipa para concebir en 1892 el ballet El Cascanueces, cuya música fue compuesta por Tchaikovsky.

«Maliciosamente inteligente... La irreverente novela de Vandever busca la inspiración en las cartas victorianas y desentierra la angustia romántica para construir una historia de amor rabiosamente moderna.» Publishers Weekly
En este genial debut literario, Jennifer Vandever nos presenta a Sara Frost, una joven profesora universitaria de Nueva York que busca las cartas de amor perdidas de Charlotte Brontë. Aunque, de momento, esto no le ha servido de nada en su carrera profesional, y menos todavía desde que Claire Vigee, glamurosa especialista en Lady Di y el autobombo, ha introducido sus hazañas mediáticas en el serio mundo universitario...
Pero de repente, su novio desaparece y ella empieza a cuestionarse la vocación de su vida. Obligada a reconciliar su romanticismo con la realidad del amor moderno, este sobresalto la conduce a un peculiar mundo habitado por un francés inmoral, un par de excéntricos de Nueva York que simulan vivir en el siglo XIX, una guionista adicta a la metadona en horas bajas y un productor de Hollywood que cree que la breve y triste vida de Charlotte Brontë tiene los ingredientes necesarios para convertirse en una película que arrase en taquilla. A lo largo de este proceso, Sara descubre que la vida y los textos de la Brontë pueden haberle enseñado más de lo que jamás imaginó sobre las virtudes de ser una romántica con el corazón de una pragmática.
Traducción de Ramon González Férriz
«Inteligente... Un vigoroso enredo en el que Vandever parodia muy hábilmente tanto el mundo universitario como Hollywood... Ingenioso y agudo.»The New York Times Book Review
«Una primera novela fresca, divertida, inteligente y constantemente entretenida.»The Boston Globe

En medio de la guerra civil emprendida por la aristocracia francesa durante la minoría de edad de Luis XIV, dos mujeres se enfrentan con todas sus armas: en la lucha por el poder, ponen en liza su  belleza, su gran capacidad para la intriga, su amor y sus celos, sin renegar del coraje ni de sus dotes militares. Alexandre Dumas (1802-1870), autor de algunas obras maestras del espíritu romántico como El conde de Montecristo, recrea una estampa de la guerra de la Fronda, con dos personajes que quieren ser los equivalentes femeninos de sus célebres mosqueteros: la astuta y encendida amante del duque d;Épernon, Nanon de Lartigues, fiel a una Ana de Austria y a un cardenal Mazarino que tratan de salvaguardar la corona para quien luego sería el Rey Sol, Luis XIV; y la rubia y valerosa Claire de Cambes, que sostiene la rebelión de los príncipes de Condé con su inteligencia y su astucia. Estas dos mosqueteras con faldas, como se las ha llamado, se convierten en eje de una narración que contiene los mismos ingredientes de Los tres mosqueteros, la novela más célebre de Dumas: acción, intriga y rapidez descriptiva; pero aquí el autor privilegia un aspecto: el amoroso, con su inevitable acompañamiento de celos y rivalidad femenina, pues las dos protagonistas se enamorarán del mismo hombre.

D'Artagnan i els tres mosqueters, Porthos, Athos i Aramis, han de lluitar contra els homes del cardenal Richelieu i la seva agent secreta, la malvada Milady. Espases, cavalls i viatges, misteris, amors, amistat i traïcions es reuneixen en aquest gran clàssic del gèner d'aventures. -

Cuando supo Cervantes que un tal de Avellaneda le había secuestrado a Don Quijote para encerrarlo en la casa del Nuncio de Toledo, se apresuró a desfacer el agravio con el más definitivo: el de su fin y acabamiento. Justificó ante el lector el final de la historia con unas melancólicas palabras: «en ella te doy a don Quijote dilatado y, finalmente, muerto y sepultado, porque ninguno se atreva a levantarle nuevos testimonios». No fue el caso de Dumas, que aun parece que llegó a proyectar un cuarto episodio. Pero los años no pasan en balde para mosqueteros, reyes ni cardenales. Y ha de ser un joven Luis XIV el que se encarga de recordárselo a D’Artagnan: «¿Creéis seguir viviendo en un siglo en el que los reyes estaban, como vos os quejáis de haberlo estado, a las órdenes y a la discreción de sus inferiores?… Estoy fundando un Estado en el que solo habrá un amo, como ya os lo prometí en otra ocasión; ha llegado el momento de cumplir mi promesa». Y añadió: «¡La cabeza soy yo!». En efecto, han pasado 35 años y ahora «el Estado es Él». Las aventuras son más cortesanas, y el dinero modela fondo y forma. Reconocemos la pluma jovial de Dumas en el perfil de personajes históricos: La Fontaine resulta ser un curioso humorista; y Molière, observador de la naturaleza humana, se inspirará en Porthos para redondear su dibujo de "Le burgeois gentilhomme". La melancolía invade los últimos capítulos de la novela, que acaba adquiriendo tintes épicos, y es acaso en esas páginas donde Dumas da lo mejor de sí mismo (si bien es cierto que no podría hacerlo si antes no hubiera dado todo lo anterior). La muerte de Porthos es el canto homérico de la muerte mitológica de un Titán, o la bíblica de Sansón. Y D’Artagnan, que se había preguntado: «¿Qué le queda al hombre después de la juventud, después del amor, después de la gloria, después de la amistad, después de la fuerza, después de la riqueza?…», concluirá con un suspiro: «Porthos era todo corazón».

Dumas pretén amb aquesta obra excusar el crim d'una dona que va conèixer.

De un marcado tinte autobiográfico que deja entrever la relación del propio autor con una afamada cortesana de la época, Marie Duplessis, La Dama de las Camelias desarrolla los amores trágicos entre los jóvenes Marguerite Gautier, «entretenida» del París de la época, románticamente enferma de tuberculosis y poseedora de una belleza sin igual que la sitúa por encima de las damas de su condición, y Armand Duval, joven de familia respetable, buenas intenciones y con la ingenuidad de su edad. Entre el lirismo pasional y el realismo, la narración empuja a ambos personajes hacia una dirección contraria a la marcada por los convencionalismos sociales imperantes, por un camino sembrado de inevitables renuncias y visiblemente destinado al fracaso.